首先要感谢网友因为《横山家之味》〔Still Walking〕推荐了《夏日时光》这部家庭题材的剧情电影给我，我才会回头来找这部老电影看看。
《夏日时光》和《横山家之味》的确很有异曲同工之妙，都是描写家庭，都非常生活化且写实，仿佛就在旁观一个真正的家庭。《横山家之味》的家庭，在文化上和我们这边比较相近一点，或许观众会比较有感受，但其实看完《夏日时光》之后，我发现也没有隔阂，一样可以和自己或身边人的生活有连结、联想。
在各地的子女，每年一、两次在老母亲的房子聚会，这样的设定还不错，如果是天天生活在一起，比较容易起磨擦，久久见一次，就像我们过年回到乡下老人家的房子住几天，和一些很久不见的亲人续旧，房子里热闹得很，因为久不见，大家也比较客套一点，不会马上就在鸡蛋里挑骨头，这种亲人相处的方式，我们都懂的。
然而因为也是亲人，彼此都了解对方，不见得完全接受，相处之间，也会有些不是那么愉快的，我们会爱家人，并不是因为个xin特别合或是有什么样的默契，只因为他们是家人，不论如何都会爱他们的，只是，偶尔抱怨一下比如“妈妈不了解自己做的事”“老是说些孩子不想谈的话题”等等，都是很正常的，当他们真的离开人世时，却还是会伤透了心…
电影开始没多久，在一次的家庭聚会结束后，孩子们都离开了，留下老母亲一个人，电影画面的冷色调，让这份热闹后的孤寂，变得好让人心酸，目前为止我都是属于“去拜访”的一方，相信大部分的网友也是，我们只会看到一大群人聚在家里的那一面，但一年三百六十五天，那个家可能只有几天是这么热闹的，筵席散了之后，我们回到自己忙碌的生活，暂时不会想到留下的老人家，我们回到自己庸庸碌碌的生活，但老人家呢，就孤零零的了，或许一年的三百五十天，都在期待着子子孙孙回来看他们的这短短几天吧，双方的时间轴是不一样的。
这只是电影的前半部，接下来老人家过世了，为了她的后事，三个孩子又回到老地方，这次的相聚却已经不同。对现实面，他们也会有意见不合的地方，如何处理老人家的房子、物品，等等，细节搬出来之后，又会有一些小小的不合，每个人总是有自己的生活和利益关系，虽然是家人，但总是会有人要退让些什么，这一切的一切，都像及了真实的人生。
后来电影的主题转为“遗产”，对老人家留下的房子，要如何处理？保留着，成为“家庭”的象征中心，每年都还可以回来聚会？还是现实一点，因为许多人都在国外了，也不方便常回来，加上老人家也不在世，不再需要来看她，把房子卖掉的确是一个合理的考量。有理智的一面面，有感xin的一面，每个人对于遗产的意义也有不同的认知，如果真的有经历过这一类的事情，会很能够认同。
我自己的家里就有类似的情形，nn在苗栗独居（爷爷比较早过世），每年只有过年和扫墓大家会回去大房子住，台北人都只想回去几天，赶着回来处理公事、私事…完全能理解电影中角色的做法和想法。几年前nn过世了，现在房子还留着，请当地nn那一辈的友人帮忙照顾房子，过年时子孙都还是会回去，但和nn在的时候已经不同了，回去的意愿也不那么高了，每个亲人对那间房子的感情也都深浅不一…。
如果你曾经失去过稍微亲一点的人，在他／她过世后，会睹物思人，对“遗产”这东西有点多愁善感，那么看起《夏日时光》会更有认同感才对。到底，“怀旧”和“向前走”之间的标准何在？这部片子，也会让观众重新思考一件物品的价值。同样的东西，用不同的角度，看起来就有不同的意义。
《夏日时光》谈的主题，是没有正确答案的主题，也许该说，答案因人而异，要在心中放多少的回忆，要花多少的心力去追求未来，这拿捏并没有绝对，也是让《夏日时光》写实却又让人玩味的一面，喜欢思考“意义”的人，会有很多的发挥空间。
我很喜欢这部剧情电影的最后，导演用了很多的时间，去拍那间房子，竟然拍出了一种让没有真正去过，只在电影片头看过一家人在其中生活的我，都产生怀念感伤的鼻酸，或许，这些遗产，才是《夏日时光》的主角吧。
一个地方之所以有意义，都是生活在其中的人们赋予它的，人事全非之后，那个地方也会跟着变样了，所以，就算这间房子是《夏日时光》的主角，那么这些角色们，仍然是它的灵魂。
